Avancerad teknik i Gamla Egypten

16. 09. 2016
6:e internationella konferensen om exopolitik, historia och andlighet

Det finns fantastiska byggnader på kartan över den gamla världen, som är extremt komplexa i sin struktur. Egyptierna och mayorna hade sina tempel. Hinduer byggde invecklade tempel över hela Asien. Grekerna skapade Parthenon, babylonierna Jupitertemplet och de mytiska trädgårdarna. Romarna lämnade bakom byggandet av vägar, tempel, viadukter och Colosseum. Romerska skulptörer behärskade arbetet med mejslar och marmor eller alabaster och andade in fysisk skönhet i dem.

Med undantag för artefakter som antikytheras mekanism, en astronomisk dator som hittades av fiskare på havsbotten nära ön Antikythera 1901, verkar utvecklingen av teknik i den antika världen tydlig och förståelig för oss.


Pic. 1: Inträde till SerapeOm vi ​​går ännu längre tillbaka i tiden kommer vi till frågan om hur den egyptiska civilisationen kunde blomstra i 3000 år utan att förbättra de verktyg som används för att bryta och forma stenen. Sedan 1984, när tidskriften Analog publicerade min artikel Advanced Engineering in Ancient Egypt, har det varit en motsägelse mellan ämnet. I artikeln antog jag att de forntida egyptierna använde mer avancerad teknik än vad man ursprungligen trodde och använde avancerade verktyg och metoder för skärning av granit, diorit och andra svåra att bearbeta material. Det verkar inte troligt att arkitekter och hantverkare har använt stenverktyg och kopparmejsel i tre årtusenden.

Det mest intressanta och övertygande beviset som strider mot teorier om hur svårt det var att arbeta med sten i antiken är de otroliga granit- och basaltlådorna i Serapea-bergtunneln i Saqqara. I dessa mystiska tunnlar, som har huggits ut ur kalkstensunderlaget, finns över 20 enorma granitlådor. Dessa lådor på 70 ton med 20 ton ålder bryddes i Aswan, mer än 500 mil bort, och inrymdes i välvda kryptor inbäddade i väggarna i labyrinten av underjordiska passager. Alla lådor var färdiga på insidan och på undersidan av locket, men inte alla var färdiga på utsidan. Det verkar som om arbetet i Serapeo plötsligt avbröts, eftersom det fanns lådor i flera färdigställningsfaser - lådor med lock, lådor på vilka lock ännu inte hade placerats, liksom en grovbearbetad låda och ett lock vid ingången. Golvet i varje krypt var några meter lägre än tunnelns golv. Ett järnräcke installerades för att hindra besökare från att falla.

I 1995 undersökte jag de inre och yttre ytorna på de två rutorna i Serape med 6-linjalen med 0,0002-fingernoggrannhet.

I en av krypterna finns en granitlåda med ett trasigt hörn, och den här lådan är tillgänglig via trappor ner på nedre våningen. Utsidan av lådan ser oavslutad ut, men en blinkning med hög glans på insidan tvingade mig att komma in. Jag sprang handen över granitytan och det påminde mig om hur jag hade gått tusen gånger över samma yta när jag arbetade som maskinist och senare som press- och verktygstillverkare. Känslan av stenen var exakt densamma, även om jag inte var säker på dess exakta mjukhet. För att verifiera intrycket placerade jag en linjal på ytan och fann att ytan var helt plan. Det fanns inget ljus mellan linjalen och stenen. Det skulle lysa om ytan är konkav. Om ytan var konvex, skulle linjalen svänga fram och tillbaka. Det blev mildt sagt förvånad. Jag förväntade mig inte sådan noggrannhet, för det skulle verkligen inte vara nödvändigt för en tjur, ett annat djur eller en människas sarkofag.

Jag förde linjalen över ytan - horisontellt och vertikalt. Han var utan avvikelse, riktigt rak. Det liknade precisionsjordplattor som användes vid tillverkning för att verifiera noggrannheten hos delar, verktyg, mätare och en myriad av andra produkter som kräver extremt exakta ytor och dimensioner. De som är bekanta med sådana produkter och förhållandet mellan mätare och plattor vet att en mätare kan indikera att en sten är platt inom en mätar tolerans - i detta fall 0,0002 mm (0,00508 tum). Om mätaren rör sig 6 tum längs stenens yta och samma förhållanden finns, kan det inte sägas med säkerhet att stenen ligger inom samma tolerans över 12 tum. Stenen måste undersökas på annat sätt.

Att utforska granitytan med en linjal gav mig emellertid tillräckligt med information för att dra slutsatsen att jag behövde en längre linjal och mer sofistikerade justeringsanordningar för att bestämma noggrannheten hos lådans inre yta. Det fick mig också att känna att varje hörn av lådan hade en liten avrundning, som fortsatte från toppen av lådan till botten av lådan, där den kolliderade med det avrundade hörnet av lådgolvet.

Artefakterna som jag mätte i Egypten är gjorda mycket exakt med anmärkningsvärda produktionsmetoder. De är otroligt noggranna, men ursprunget eller avsikten med deras ursprung kommer alltid att vara målet för spekulation. Följande serie av fotografier kommer från Serape den 27 augusti 2001. De jag befinner mig inne i en av dessa enorma lådor visar hur jag undersöker vinkelrätten mellan 27 tonåldern och den inre yta som den är placerad på. Linjalen jag använde hade en noggrannhet på 0,00005 tum.

2: Granskning av Granit Box InteriorJag har funnit att undersidan av locket och lådans inre vägg har en fyrkantig form och att väggarna inte är vinkelräta mot endast ena sidan av lådan utan på båda. Detta ökar svårighetsgraden vid utförandet av sådan prestanda.

Låt oss ta det ur geometriens synvinkel. För att locket ska vara vinkelrätt mot båda inre väggarna måste de inre väggarna vara parallella med varandra längs den vertikala axeln. Dessutom ska toppen av lådan bilda ett plan som är vinkelrätt mot sidorna. Detta gör utarbetandet av interiören mycket svårare. Tillverkarna av dessa lådor i Serape skapade inte bara inuti dem ytor som var raka vertikalt och horisontellt utan också parallella med varandra och vinkelrätt mot toppen med sidor på 5 och 10 fot. Men utan en sådan parallellitet och kvadrering av den övre ytan skulle inte fyrkant på båda sidor finnas.

Raka områden på insidan av lådorna visade en hög grad av precision jämförbar med den för moderna produktionsanläggningar.

Att hitta en sådan noggrannhet i varje epok i mänsklighetens historia leder oss till slutsatsen att det måste ha funnits ett sofistikerat system för noggrann mätning vid den tiden. Detta är ett område av intensivt intresse för tekniker som jag som hittar ett liknande språk här i Egypten. Detta är språket för vetenskap, teknik och produktion. Våra förfäder i det forntida landet utgjorde en utmanande utmaning för framtida generationer av forskare, ingenjörer, arkitekter och de som formar material i deras riktning. Utmaningen är att känna igen vad de har skapat och att ge förnuftiga, evidensbaserade svar som ger gamla byggare kredit för vad de har uppnått.

De gamla egyptierna, som byggde pyramider och tempel och skapade monumentala stenskulpturer, tänkte som arkitekter, ingenjörer och hantverkare. Var de forntida arkeologerna ansvariga för arvet de lämnade oss? Är moderna tolkningar av de forntida egyptiernas fantastiska föreställningar irrelevanta när de tillhandahåller ny information om denna forntida kultur? Är tankar och slutsatser från västerländska författare och resenärer som står framför den stora pyramiden för hundra år sedan (eller 4500 år efter att den byggdes) mer inneboende kopplade till det forntida egyptiska sinnet än de som kom århundraden senare? Vad kan beskrivas som ett modernt perspektiv? Under sin tid skulle Herodot verkligen anses vara modern. Petrie, Marriette, Champollion och Howard Carter tänkte också moderna, men samtidigt påverkades deras tänkande av tidens fördomar och stereotyper.

 

När det gäller den fullständiga kunskapen om de gamla egyptiernas tekniska färdigheter kan vi inte dra någon definitiv slutsats. Vad vi har kvar är bara ett skelett av vad som fanns i det forntida Egypten. Detta skelett bevaras i form av en exakt bearbetad sten. Jag är övertygad om att klänningen som vi lägger skelettet i bara är vanliga trasor jämfört med vad den ska bäras. Tidigare föreslog jag att de gamla egyptierna kunde använda mer avancerad teknik för att bygga pyramiderna. Samtidigt uttryckte jag tvivel om de konstruktionsmetoder som egyptiska forskare föredrog. Dessa metoder är primitiva och inkluderar sten- och träpinnar, kopparmejslar, borrar och sågar samt stenhammare för bearbetning av vulkaniska stenar.

När vi tittar på Serape-boxarnas otroliga noggrannhet bör vi komma ihåg Sir William Flinders Petris arbete, som mätt pyramiden i Giza. Meraniami fann att plattorna skars till exakt 0,010-tummen och den delen av den nedåtgående korridoren hade en 0,020-tums noggrannhet i längden på 150-spåren.

För att förstå hur de forntida egyptierna skapade sitt arbete måste vi lita på forskningen och ingenjörerna. De utför mätningar med moderna instrument, analyserar hela arbetet och jämför det med våra egna möjligheter. Egyptiska forskare kan dock inte förklara hur de forntida egyptierna skapade sina monument. Det var till exempel möjligt att dra ett 25 ton block från granit över trävalsar med stor svårighet, men det förklarar inte hur de kunde flytta en 500 ton obelisk eller monolitiska statyer som väger 1000 ton. Snidningen av några kubikcentimeter granit med dolerit förklarar inte hur tusentals ton extremt exakt granit kunde extraheras från undergrunden och placeras i form av monumentala konstverk i templen i övre Egypten. Om vi ​​vill känna till de gamla egyptiernas verkliga förmågor, bör vi känna till och uppskatta hela deras omfattning.

Lådorna i Serape är en utmaning för dem som försöker förklara de gamla egyptiernas skicklighet, de är inte invecklade ytor som statyerna av Ramses II som pryder norra och södra templen. Du kanske undrar varför jag riktade min uppmärksamhet mot statyerna. Eftersom de monolitiska statyerna från Ramzes är en utmaning för alla som skulle försöka förklara hur de gjordes.

Vad har Ramzes ansikte att göra med ett modernt precisionsgjordt föremål som en bil? De är mjuka konturer med tydliga funktioner och perfekt symmetri. En sida av Ramzes ansikte är en idealisk spegelbild av den andra sidan och innebär att den gjordes med exakta mätningar. Så de huggade statyn i invecklade detaljer. Käken, ögonen, näsan och munnen är symmetriska och skapades med ett geometriskt system som inkluderar en Pythagoras triangel samt en gyllene rektangel och en gyllene triangel. Forntida helig geometri är kodad i granit.

Pic. 3: Staty av Ramzes i MemphisNär jag forskade för min bok The Giza Power Plant träffade jag först Ramzes den store. Det var på ett museum i Memphis 1986 och jag var främst intresserad av konstruktion och pyramider, så jag var inte intresserad av statyer eller besöka tempel i söder. När jag tittade ner hela Ramzes-statyn på 300 ton såg jag att näsan var symmetriskt formad och näsborrarna var desamma. Betydelsen av detta faktum blev viktigare när jag besökte templen 2004 och blev fascinerad av den tredimensionella perfektion av statyer av Ramzes i Luxor. Jag tog digitala bilder så att jag kunde utforska några av funktionerna i skulpturerna på min dator. Bilderna avslöjade en mycket högre tekniknivå än jag nämnde ovan.

När du fotograferade Ramzes var det viktigt att kameran var orienterad längs huvudets axel. För att kunna jämföra ena sidan av ansiktet med den andra gjorde jag bilden inverterad horisontellt och 50% transparent. Sedan placerade jag den inverterade bilden över originalbilden för att jämföra de två sidorna. Resultaten var anmärkningsvärda. Jag upptäckte den elegans och precision som är vanlig i Lexus under de förutsättningar för produktionsteknik som finns idag. De tekniker som de forntida egyptierna påstås ha använt - som de lärde oss i skolan - kommer inte att ge Ford T-modellens noggrannhet, än mindre Lexus eller Porsche.

4: Symmetri av Ramzes-statyn i LuxorVi vet att de forntida egyptierna använde ett rutnät i sin design och att en sådan metod eller teknik är intuitiv. Det finns inget behov av ett kvantesprång från hantverkarens fantasi till det moderna sättet att bygga. I själva verket används denna teknik idag inte bara i design utan också i organisatoriska procedurer och koncept. Grafer och tabeller används för att förmedla information och organisera arbete.

Med detta i åtanke tog jag ett foto av Ramzes och placerade ett rutnät på det. Naturligtvis var min första uppgift att bestämma storleken och antalet celler som användes i gallret. Jag antog att ansiktsdrag skulle leda mig till ett svar, och jag studerade vilka egenskaper som passar bäst. Efter mycket övervägande använde jag ett rutnät beroende på min munstorlek. Det verkade för mig att munnen hade något att berätta för oss på grund av dess onaturligt inverterade form, så jag placerade ett rutnät med celldimensioner som var i samma höjd och hälften av munnen. Det var då lätt att skapa cirklar baserat på ansiktsdragens geometri. Men jag förväntade mig inte att de skulle matcha linjerna så många ställen. Jag blev faktiskt upprörd över denna upptäckt. Mitt sinne blinkade, "Okej, nu är det inte längre en slump och är det en återspegling av sanningen?"

Tack vare gallret fann jag att Ramzes munnar hade samma proportioner som en klassisk höger triangel med bildförhållandet 3: 4: 5. Hypotesen att de forntida egyptierna visste om Pythagoras triangel före Pythagoras och till och med kunde lära Pythagoras deras idéer har redan diskuterats bland forskare. Ramses ansikte ristades på grundval av Pythagoras triangel, oavsett om det var de gamla egyptiernas avsikt eller inte. Som vi kan se i figur 5 tillåter det Pythagoras rutnätet oss att analysera ansiktet som aldrig tidigare.

5: Geometri av Ramzes ansikte i Luxor

Ramzes-statyernas geometri och noggrannhet, samt upptäckten av spår av instrument på några av statyerna, beskrivs mer detaljerat i boken Lost Technologies of Ancient Egypt. Små, till synes obetydliga misstag orsakade av gamla verktyg visar information som vi kan härleda produktionsmetoden från.

Ett annat anmärkningsvärt exempel på granitbearbetning finns på en kulle 5 miles från Giza. Abu Rawash upptäcktes nyligen som den "förlorade pyramiden" av Zahi Hawass, generalsekreterare för Högsta rådet för monument i Egypten. Jag hade inte höga förväntningar när jag först besökte denna plats i februari 2006. Det jag hittade var en bit granit så anmärkningsvärd att jag återvände till denna webbplats tre gånger för att visa vittnen om dess unika egenskaper. Jag har åtföljts vid olika tillfällen av David Childress, Judd Peck, Edward Malkowski, Dr. Arlan Andrews och Dr. Randall Ashton. Edward Malkowski kallade omedelbart stenen för en ny rosa-röd rosettplatta. Mekaniker Arlan Andrews kom oberoende till samma slutsats.

Fig. 6: Sten från Abu Rawah

En närmare titt på blockets yta i figur 6-F kan ses som ränder som är fördelade ungefär mellan 0,030 tum (0,762 millimeter) och 0,06 tum (1,52 mm). Detta är ett vanligt inslag i många artefakter som finns i Egypten, inklusive några hål och kärnor från dessa hål. Avrundningen där skärytan slutar är ett mysterium när vi överväger de olika sätt på vilka ett block kunde ha skapats. En av de föreslagna förklaringarna var att stenen bearbetades med en sticksåg, som var krökt för att skapa kurvor på stenytan. Om detta var möjligt skulle detta kunna förklara en avrundning av blocket. Men oavsett om du tittar på blocket ovanifrån eller från sidan kommer du alltid att se en krökning. Med hänsyn till allt detta måste vi helt eliminera raksågen. En annan möjlighet som föreslogs för mig var att stenen skars med en stenkula som kom från svängpunkten. Men det är uppenbart att stenen bearbetas med mycket större precision.

Jag försökte föreställa mig en process där hela stycket skulle klippas i ett steg, men jag kunde inte komma på en metod som inte kräver verktyget mer än dess möjligheter. Anta med andra ord att ett större block sågs med en såg i en vinkel längs spåren. Beroende på tjockleken på hela blocket skulle ett tunt block separeras från ett tjockare. Men att applicera stenen på sågen i en viss vinkel skulle resultera i en ökning av skärområdet. För att hitta svaret på detta pussel var det nödvändigt att beräkna sågens radie. Stenen skars med en cirkelsåg som var mer än 37 fot i diameter. Detta verkar nästan otroligt, men bevisen är huggen i sten för alla som vill mäta det och visas i figurerna 7 och 8.

Pic. 7: Framifrån av sten från Abu Rawas

Fig. 8: Top view of Abu Rawas

Lådorna i Serape, statyn av Ramses och stenen i Abu Rawash är tre exempel på många som har undersökts i detalj och nämns i boken Lost Technologies of Ancient Egypt. Andra unika artefakter som kolonnhallen i Temple of Dender, de bearbetade stenarna i Giza, den oavslutade obelisken, den berömda Petrie-kärnan, den unika artefakten som har varit källan till kontrovers sedan Petrie upptäckte den och den vita kronan i övre Egypten är ett anmärkningsvärt exempel på forntida egyptisk geometri. Ellipsoider och ellipser var en integrerad del av de antika egypternas kunskap. Bevisen är huggen i hård granit och talar om de forntida nationernas fantastiska förmågor.

Närbildsvy

Stycke av ett stenblock bearbetat på mer än 3000 BCE

Gamla civilisationer brukade bearbeta stora stenblock

Visa resultat

Laddar upp ... Laddar upp ...

Liknande artiklar