Ibland är det användbart att glömma all kunskap som erhållits i skolan och att titta på saker som länge varit kända, på ett nytt och annorlunda sätt. Då visas något nytt säkert. Så jag föreslår att tänka på detta sätt över min samling av reproduktioner av målningarna av 18 målare. och början av 19. talet.

Till att börja med, en liten introduktion. Det är att göra mina tankar förståeligt, och de verkade inte så otroliga.

Varje moraliskt och fysiskt frisk person kommer förr eller senare inse att allt liv är en kontinuerlig cirkel. Tja ... eller som en zebra, vad han än helst gillar. Kärnan är dock densamma: en dag vaknar du på morgonen och inser att du har förlorat många livskrafter för att spillas från tom till tom. Så du börjar göra allt igen med tanke på tidigare erfarenhet och äntligen kommer nästa morgon när du måste ompröva allt igen.

Men väldigt många upplever att de inte har makt att erkänna att det de ansåg oskakligt faktiskt är en illusion eller lögn. För de lärde oss fästningar. Vi är övertygade om att det måste finnas vissa sanningar som bör förbli grunden för allt utan kaos. En person som avyttrar sin tro har ingen respekt. De värdesätter "solida tennsoldater". Och det är det största problemet. Det är mycket svårt att fånga den tunna gränsen mellan sanning och villfarelse.

Och tiden går bort ... Allt runt förändras snabbt. Föråldrade instruktioner kan inte följas helt och hållet. Samtidigt är det emellertid inte möjligt att dra tillbaka från moralreglerna, annars ökar allting oundvikligen i korkskruven som leder till katastrof. Bibeln beskriver utrotningen av Sodom och Gomorra, och det är just det som gäller för dem som har bestämt sig för att moraliska normer är föråldrade och inte nödvändigtvis följt. Jag hoppas att jag kommer att leva för att se tiden när de nya nuvarande sodomitiska länderna förtjänar att se att dessa sanningar verkligen är oförskräckliga. Annars måste de få reda på att PEK faktiskt finns där och vi är i den. Så jag ska försöka dra sig tillbaka från dogmerna, men inte att korsa gränsen och falla i mysticism.

Jag ska börja måla olika konstnärer, mindre kända än Giovanni Battista Piranezi, men de är kopplade inte bara till ålder men också till innehåll.

Okänd artist i den andra halvan 18. århundrade

Pierre Patel äldre

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Denna mästare målade ett par landskap där huvudmotivet utan tvekan förstörs. Jag ringde honom Nikolai Petrovich Medvedev, och det är inte riktigt ett skämt, som många förstår.

Och nu kanske du tänker på den logiska frågan: "Har det inte funnits några rivna byggnader i Europa från 18- och 19-talet?" Det finns logiska förklaringar för konsthistoriker och historiker. Förklaringen är faktiskt enkel och svår att ifrågasätta - total galenskap. Vid första anblicken är det helt enkelt en sådan kulturell ström, mode eller som det har blivit modern idag att säga i patriotiska kretsar - "tidens trend".
Ja. Mode och stil är föremål för miljontals smak och stämning, tankar och känslor. Vi ser alla "apan" runt omkring. Några kända idiot lönar sig för att ta bilder av skidor, och hundratusentals dårar plockar upp hyllorna i skidutrustningsbutiker och berättar tyst varandra att de sedan barndomen drömde om att stå på skidor som ... Tja, du vet hur man ska gå vidare. Undergick de sig för en epidemi? Vad sägs om att flyga fritt med vita kranar?

Okej, låt oss komma tillbaka till våra ramar. Och också till tjurar, får och getter på bakgrund av "forntida" ruiner. Detta är också en "trend". Som herdar och tvättstugor i dessa år. Påverkade denna "tid" också Ryssland? Utan tvekan. Även om minnet av de ryska ruinerna maskerades noggrant under 19-talet och till och med på 20-talet, men något bevarades. Låt mig visa bara två mindre kända verk:

Kiev Dětinec. Okänd målare.

Tower-ruin i Yekaterinian Park Carls Sela.

Nu ser hon rätt och ordentlig ut. Bra dyra Tajik komplett återuppbyggnad, glans och nåd. Men fram till nyligen såg det ut precis som 18-talets europeiska “trend” som man ser på bilden.
Anmärkningsvärt är en sten med ett europeiskt datum, men skrivet i ryska nummer:

Numren är 1762

I själva verket verkar plausibiliteten för denna post mycket kontroversiell. Av många anledningar. Titta på det!

Men inte konstigt. Omfattningen av att ”rensa” Rysslands sanna historia är sådan att det nästan är obegripligt hur allt detta kunde ha gjorts. När allt kommer omkring, allt vi kunde ha vetat om det pre-romerska imperiet hämtades från källor som fanns utanför området för "rening" vid västerländska universitet och bibliotek.
Detta faktum lämnar oss utan tvekan om vem som exakt "städade" vår historia. Naturligtvis vinnaren. Och tydligen var våra förfäder inte vinnaren, för annars skulle vi skriva angelsaxarnas historia och inte dem. Även ... Detta är inte vår metod. Vi är inte emot det forntida europeiska civilisationens stora förflutna, som var hundra tusen miljoner gulare bättre än vår barbar.
Men på allvar: naturligtvis antar jag inte att folkmassorna av tyskar vandrade genom våra skogar och åkrar och utjämnade alla antika byggnader i Tartaria med en bulldozer. Nej. Det var tillräckligt för att spotta allt detta "skräp" och inte oroa dig för det, det räckte. Och de skriftliga källorna förstördes på liknande sätt. Inte bara, utan medvetet, medvetet.
Under Peter och Catherine, under påskott av att bevara dem, togs böckerna från bönderna och transporterades med bil till Moskva och S: t Petersburg. Spår av dem försvann sedan ut i mörkret. Det är tydligt att "forntida grekisk kätteri" helt enkelt brändes - tillsammans med bärarna av denna forntida tro.

Exakt samma på tjugotalet gjorde bolsjevikerna med rumänernas arkiv. Det är inte förgäves att de säger: "Spott inte i en konstig brunn ..." Gud vara deras domare.

Låt oss titta på målningarna av ännu en tydlig representant för ”ruin” -riktningen i europeisk målning - Giovanni Paolo Pannini, eller, som jag kallar honom - Ivan Pavlovich Panova.

Som ni ser är huvudmotivet i hans verk återigen gamla ruiner. Så inget nytt, bara ruinerna av mobben med nötkreatur, utan "normala européer". Medelklass och adel. Men i princip ändrar det ingenting. Vissa ruiner finns fortfarande i dag i form av rekonstruerade byggnader eller uppenbar novodělů. Men mycket av det som har omringat människor ganska nyligen stulns eller demonteras för evigt för hushållens behov.
Dessa förslag ansluter även det faktum att konstnären fotografiskt hade dokumenterad verklighet, oavsett framtida skapelser tolkningar ättlingar. Och så ättlingar befann sig i en föga avundsvärd situation på grund av hans store-store-farfar trodde var dum, mörk, okunniga fantast benägna att överdriva, försköna och även suga ut dem till alla fingret.
Här är vad alla moderna uppslagsverk och handböcker om - "ruinmålning" skriver:
"XYZ (fyll i namnet på någon av ovanstående artister) är känd för sina pittoreska fantasier, vars huvudmotiv är parker och verkliga men mer ofta föreställda" majestätiska ruiner "(enligt Diderot) och många skisser som han gjorde under sin vistelse i Italien.

Tror vi det? Bara för att myndigheten sa det?
För jag ser all storhet, jag kan inte tro att byggnaderna som har överlevt till denna dag fångades av konstnären med fotografisk precision, och de som inte längre finns målades "ur ditt sinne". Var kommer det allt ifrån !?

Faktum är att konstnärerna inte uppfann något, tvärtom dokumenterade de världen runt dem, och tack vare dem kan vi se det i 18. århundradet - av historiska normer I går - en civilisation av europeiska bybor och boskapsbete, som hanterades av en handfull dem som har något mer lyxiga tyg på sina kroppar, fanns på ruinerna av stora megalitiska byggnader som de helt klart inte gjorde.

Förklaringen till den gamla är att deras förfäder faktiskt byggde den, men på något sätt började den "medeltida mörka eran", som varade i tusen år, och alla glömde bara att bygga sådana underverk ... Och naturligtvis glömde de vad de behövde pyramider . Och när det inte är klart vad de ska göra, måste de rivas ner, till djävulens hund, så att de inte oroar sig. Och sedan på en vandringstur till Egypten och "upptäcka" pyramiden igen, den här gången bara egyptisk.

Så det hände att Colosseum helt enkelt är en teater, så det är väl omhändertagen och kan ses idag. Men syftet med pyramiden kunde inte hittas, så de avmonterades på får- och getstall.
Och vad är det här? Vad sägs om bilden (20., 23 och andra) gör de gamla från Egypten, vilket enligt den officiella versionen tog in 19. århundradet?!

Så jag har en enkel fråga och jag vill få ett enkelt svar: "Egyptologer och konsthistoriker, snälla berätta för mig, Hur kan en man (Giovanni Paolo Panini) visar "förmodade" pyramider och egyptisk stele i Rom när han dog sju år innan "uppenbarelse" av de egyptiska pyramiderna och stelar? !!!



Pyramiderna som visas här är lite konstiga, tycker du inte? Proportionerna är ovanliga, förhållandet mellan längden på pyramidens bas till dess höjd är helt annorlunda än för alla nu kända pyramider, vare sig egyptiska eller amerikanska, kinesiska eller till och med europeiska (Visoko i Bosnien). Och det är tydligt att det här definitivt inte är gravar. Jag tvivlar på att det skulle finnas några hål i dem som skulle kunna användas. Även dessa dimensioner är några "Khrushchev" ". Så vad är det? Att det skulle vara något bara för estetikens skull? Och hur är det med "stencypresser"? Varför bröt de?

Caspar David Friedrich

Men låt oss gå ...

Det som fortfarande är slående här: dimensionerna på byggnader, pelare, valv och öppningar i väggarna. För en normal samtida hobbit som oss alla (ingen kränkning) verkar dessa dimensioner vara ... oförskämd: det är inte rationellt när det gäller konstruktion, men för dyrt och för besvärligt och onödigt och slösande för användaren. En bostad med denna "ventilation" är inte aktuell i Medelhavsklimatet. På vintern värms inte upp det och på sommaren finns det ingen flykt från solstrålarna.

Men om förklaringen av radikala klimatförändringar ser övertygande ut, fortsätter alla andra frågor obesvarade.

Det finns två versioner tillgängliga: antingen byggarna var jätte, och i så fall byggde de liknande strukturer med vänster baksida. Men om de var jättar, var är deras kvarlevor? Alla upptäckter av jätte skelett, och till och med fingrar eller tänder, påstås förfalskad. Det fanns ingen humanoid av ovanliga proportioner på marken, naturligtvis utom för sällsynta exemplar. Och om de fanns, hur började de evakuera alla till en, och ingen glömde sina tofflor eller bh?

Följande är reproduktionerna av den stora Hubert Roberts målningar, enligt min åsikt, Yuri Robertovič, som han anser vara en elev av den stora Piranezi.

Ja, vi gillar att bygga något viktigt, omfattande, som påverkar psyken hos en liten person. Till exempel byggnaden av Moskva State University (Lomonosovovy) eller "Fisht" -Aren i Sochi. Men vi bygger vanligtvis de vanliga bufféerna och sovsalarna, missförstått som ”hus”.

Hubert Robert, Ancient Temple, 1787

Och vi har det:
- Skolor och institutioner för utbildning
- enhetliga standarder (hela nätverket av vetenskapliga institutioner), utan vilket det inte kan byggas i stor skala,
- gruv-, råvaror och energiindustrier
- Industriell produktion av byggmaterial, verktyg, jiggar, maskiner och utrustning;
- Ett sofistikerat transport- och kommunikationssystem.
- kommunikationssystem;
- centraliserade finansiella och budgetmässiga sfärer
- Ett enhetligt förvaltningssystem (centraliserad kraft).

I avsaknad av bara ett av dessa förhållanden är konstruktion inte möjlig i stor skala. Men även för deras existens behövs ett system för att samla in, analysera och samla vetenskaplig kunskap.
Det följer att vi har att göra med det omöjliga här. Med den kunskap som har överträffat oss. Och det driver oss för att förföra mystik. Utlänningar anlände, delad teknik eller gudar kom, lärde människor ... Och så vidare.





Jag gillar inte båda versionerna. Jag är inte emot förekomsten av andra raser, till exempel Atlanteans, Hyperboreanerna eller Lemurianerna, men jag är inte säker på att de fanns i samma värld eller dimension med oss. Mer specifikt tvivlar jag på att vi kunde ha varit i kontakt med dem på fysisk nivå. Vi lever tillsammans med miljoner livsformer som verkligen är runt omkring oss, men vi möter inte, ser, hör, talar till dem, helt enkelt "vi är inte på tråd".

Så utan att bli avvisade alla andra versioner, jag ser det som real: Allt fångas i målningar, fortfarande byggdes av våra förfäder, men deras utvecklingsnivå är inkommensurabla med våra. Vi är vilda apor för dem. Behövs, snabbt lärande, men ändå vanliga husdjur, som katter eller hundar. Bara mycket mer användbart. Vi kan ta hand om oss själva, ja, och mata fortfarande gentlemänna. Katter matar inte oss och klär oss, men snarare vi är slavar för dem, vi matar dem.


Jag kommer inte att göra ett uttalande som alla kan tänka sig som främlingsfientliga, men det är hans problem. Föreställ dig situationen: imorgon beslutar Erdogan att straffa för att förråda idealen om västerländsk demokrati och sälja för billig rysk gas. Detta följs av den omedelbara revolutionära revolutionen i Turkiet, det kurdiska upproret, ISIL-invasionen och ett krigskrig i södra Europa, jämfört med Donbas händelser endast genom Nanjing-pojkernas kamp.

Ett riktigt "hett" världskrig börjar där världen förvandlas till ruiner. De överlevande hobbiterna kommer att förbli fria från el, datorer, telefoner och flottor med uppslagsverk och "Hur man odlar vete" eller "Hur man gör järn och smidar en kniv att klippa för att inte lida" manualer och sätt att jaga utan att återuppstå skjutvapen. Och allt börjar från grunden.

Samtidigt lever de människor som fortfarande ingenting vet om detta krig fortfarande i Chukotka. Som tidigare skulle han hålla rådjur och äta dem. Och det är det ... Tror du verkligen att denna stam någonsin kommer att utvecklas till den punkt där den behöver flygplan, fartyg och datorer? Förtunningsmedel! De har ätit rådjur i tusentals år och kommer att fortsätta äta det eftersom de inte behöver något annat! Inte för att de är dumma, de är bara "utomjordiska." De är så bra. De har andra livsvärden och vet vad lycka är, inte från dumma böcker och filmer, utan från Gud skaparen! De är förenade med denna värld, men vi är inte. Vi måste bygga något, men vi förstår inte att genom att bygga det ena dödar vi det andra.


Jag undrar vad som är där uppe till höger. Är det inte basen av statyn av Colosseum, som heter KOLOSEUM?
Låt oss försöka spela med ord. KOL-OS. UM räknas inte, för det är enligt latinska tullarna en artificiell slutsats av ett okänt främmande ord. Det fanns vissa KOLOS och enligt den latinska tullen - KOLOSS + UM.
Vad betyder WHO / WHEEL på ryska? Cirkulärt, runda föremål eller rotation (hjul, karusell, trilleboll, etc.) som ordet OSA är nära (Ryska "OS")! Om KOLO är en brett förstått term som hänvisar till en cirkel, en cirkel, en OS / OSA, finns det något i centrum - en pin / pin / pin. Så det finns en association med örat, eftersom råg eller vete KLAS (Ryska "kolos") har en arkaiskt viktig betydelse, vilket är förståeligt - bröd. Det betyder att Colossus, vars staty var nära Colosseum, inte var en ande eller gud av vatten eller eld i den stad som de kallar Rom idag.

Och ... Det betyder ...

Nej, skicka inte mig till biblioteket för att studera smarta böcker där. Allt jag har läst många gånger och många år sedan. Vem förstod inte, läs introduktionen igen.

Andrej Golubjev